È solo la seconda proposta di Die Fledermaus a Firenze quella in scena al Teatro del Maggio, con una produzione che segue di pochi anni la prima assoluta di sette anni fa, allora eseguita nella versione ritmica italiana e perciò presentata come Il pipistrello (vedi la recensione di Silvano Capecchi). A fronte di un ingiustificato disinteresse verso un caposaldo del repertorio nei teatri di lingua tedesca è comprensibile la tentazione del sovrintendente austriaco Pereira di far conoscere...

  Presentare nel medesimo programma le Sinfonie n. 1 di Beethoven e Mahler può sembrare un gesto scontato, per non dire pigro. Tuttavia non è mai pigrizia tracciare – anche per un breve tratto – un percorso di vite parallele, specialmente nel caso di due percorsi tanto differenti, basti pensare alle date di composizione: 1799-1800 per Beethoven (ma il “lavoro preparatorio” è assai più risalente, dato che gli abbozzi tematici dell’ultimo movimento si collocano nel biennio 1794-1795) e 1888-...

  Sì, Bellini accettò la commissione controvoglia, sotto l’assillo della fretta, riciclando molte melodie da Zaira e Adelson e Salvini, mentre Romani rimaneggiò il libretto di Giulietta e Romeo preparato anni prima per Nicola Vaccaj, ma nulla toglie al fatto che quest’opera abbia pari dignità rispetto agli altri capolavori belliniani. Qui sono spinti all’estremo l’afflizione, l’esaltazione del sentimento e l’elegiaco delirio amoroso, cementati da una concisa tensione drammatica. Tutto ci...